1 Tina Fey est notre Maître à Tous
Quand cette saison s’achèvera, le paysage audiovisuel américain aura profondément changé. La transition commencée l’année dernière avec les fins de Desperate Housewives et de House continuera avec le départ de plusieurs rendez-vous télévisuels majeurs comme The Office ou Fringe. [1]
Pour moi aucun de ces départs, Fringe y compris, ne sera aussi important que celui de 30 Rock. Ce n’est pas parce que, pour la plupart des séries précités, les beaux jours de ces séries se trouvaient plus vers leurs débuts que le fins. Cet arrêt est significatif parce que pour la première fois depuis ses débuts à Saturday Night Live, Tina Fey n’aura plus de forum sur NBC.
Tina Fey est arrivée sur NBC à la belle époque où les comédies de la chaîne étaient un aspect majeur de son identité. Qu’elle soit à la tête des scénaristes de Saturday Night Live, derrière le bureau de Weekend Update ou créatrice/héroïne de sa propre série, sa voix s’est toujours fait entendre alors plus grand-chose ne nous faisait rire à la télévision. Plus d’une décennie après, je ne suis toujours pas lassé de l’entendre.
Si Maya Rudolph fut pendant longtemps le membre de la distribution SNL que j’appréciais le plus, sa transition avec Up All Night a été très chaotique. Lorne Michaels s’est reposé sur Kristin Wiig jusqu’à épuisement du téléspectateur. Et si j’aime énormément Amy Poehler, elle a un rôle moins important dans la production de l’inégal Parks and Recreation que Tina Fey a dans sa propre série. La constance de la qualité de 30 Rock en sept ans est un fait remarquable que bien peu de séries a réussi à égaler.
Après une demie saison à trouver ses marques, 30 Rock dès le milieu de sa première saison était une devenue valeur sure. Certes, il y a eu des erreurs. J’ai beau aimé James Marsden, je ne suis pas persuadé que Criss soit la meilleure idée au monde, surtout quand on le compare aux prétendants à Liz incarnés par Jon Hamm ou Matt Damon. Et 30 Rock a la recherche de la voix de l’Amérique profonde était une lubie que Tina refusait d’abandonner. Mais avec son ratio élevé de gags à la minute, la série n’a jamais eue à rougir de ses pires moments. Mieux encore, le regain d’énergie que beaucoup de comédies semblent trouver en saison 5 (Scrubs, Friends, Frasier) a porté la série vers des sommets non atteints en lui donnant le luxe de proposer certains de ses meilleurs épisodes en fin de vie.
La constance de 30 Rock ne surprend pas plus que ça quand on s’attarde sur Fey. Même en touchant à d’autres domaines d’activité, Fey a assez de talent et de choses à dire pour ne pas lasser son public. Mean Girls et son livre autobiographique sont de belles réussites non télévisuelles et Tina Fey semble être une inspiration pour beaucoup d’humoristes. Malgré la faible audience de 30 Rock, les chaînes américaines ont donné plus de chances et de pouvoir aux femmes humoristes. Si Whitney Cummings et Chelsea Handler sont des choix que je n’approuve pas, Mindy Kalling de The Mindy Project ne cache pas son admiration envers Fey qui a frayé le chemin pour elles.
Malgré tout mon attachement pour la série, l’arrêt de la série ne me chagrine pas. Certes, la relève n’est pas encore assurée, mais sept saisons pour plus d’une centaine d’épisodes, c’est amplement suffisant pour une sitcom qui aurait dû disparaître au profit de Studio 60 on the Sunset Strip. Surtout lorsque l’on sait, qu’en plus d’une comédie musicale Mean Girls et d’un deuxième livre, Tina Fey a précisé dans une entrevue récemment accordée à Entertainement Weekly, qu’une nouvelle comédie à moyen terme n’est pas à exclure.
